手把手教你婚礼摄像

 

      结婚典礼总是一个隆重而富有纪念的活动，如果用数码摄像机拍下其整个过程，不仅能给新娘送上一份珍贵的杰作，而且还能使整个典礼变得更加隆重有趣。   --==婚礼摄像的前期准备==--   1、器材选择 　　要想拍出婚礼的喜庆场面，合手的设备还是很重要的。现在市场上的数码摄像机很多，但也不是都是适合拍摄婚礼使用的，在选择摄像机时您得看看摄像机是否适合婚礼拍摄。 　　一是看体积。婚礼作为人生的一件大事，既然要拍摄影像，当然要显显气派，最好能选择那些大个儿的摄像机，虽然体积大、机身重的摄像机便携性较差，而且长时间拍摄也比较累，但是它的稳定性好，看起来显得专业一点，会让您的朋友或客户看起来很有面子哦。 　　二是看质量。摄像机的质量是重中之重，而不是看你的机子是模拟的还是数码的，也不是看你的机子有什么花样功能。在婚礼摄像中不出现任何问题是搞好婚礼摄像的首要条件，拍摄电视剧导演可以随时停止拍摄，也可重复拍摄一个镜头，直至成功为止。而婚礼摄像就不同了，一个好的重要的镜头在这种场合只会出现一次，你把握不好就会错失良机。想要进行婚礼拍摄，您一定要选择3CCD的摄像机，它能够确保达到高解像度及色彩重现效果，色彩还原更准确，细节更极致，更忠实于自然的颜色哦。 　　三是看适应性。因为婚礼拍摄一会儿要拍摄室外景色，一会又要拍摄室内场面，一会光线强，一会光线弱，这样摄像性的适应性就显得非常重要了。目前好的数码摄像机的最低照明度可以达到2 lux。 　　四是看防抖。在进行婚礼拍摄时，因为很多场面不能用三脚架，且有时需要在行进的过程中拍摄，防抖功能好的摄像机可以减轻画面的动荡。您最好选择具有光学防抖系统的摄像器，这样的摄像机它的CCD像素要吧全部得到利用，确保数码摄像机的高画质，摇镜和变焦时也自然平稳。 　　按上面的说法，能达到这样水平的数码摄像机可就不是一般的家用摄像机，这样的摄像机价位大概在1.5万元至3万元之间，不管您是购买的还是借来的，您在使用之前问问价格，大概就能知道其性能了。下面我向大家推荐比较适合婚礼的数码摄像机。 　　首先推荐的是松下AG-DVC180MC，它具有进行婚礼拍摄最需要的广角功能，可以进行人物特写，小房间拍摄和自录采访等广角拍摄。它的光学图像稳定装置可以补偿在用手特式摄像机进行拍摄时由于轻微的手抖动造成的图像抖动。   　　其次推荐的是佳能XL1，它采用了1/3英寸3CCD系统，能够提供细致明锐的影像，满足了婚礼拍摄的要求，它的慢速快门能让您拍摄出背景流动的效果，或于微弱光线下捕捉影像，它的影片格式模式能以每秒25格拍摄影片，让您可超准确地捕捉主体人物的一举一动。   　　第三推荐的是索尼DCR-VX2000，它配备有总像素为114万像素的3CCD图象传感器和12倍光学变焦镜头，低光拍摄性能非常好，比较适合婚礼拍摄。   2、摄像机准备 　　在进行摄像或摄影之前，首先要对所用设备进行一次全面检查，看设备是否处于正常状态，如有故障应及时排除。电池应事先充好电，最好准备备用电池，对于摄像机而言，录像带也应事先检查，看看录像带放入摄像机后能否正常运转，有的录像带由于缠绕过紧而使摄像机无法正常工作，影响正常使用，如有这种情况应及时处理或者更换录像带。   一、DV安装与调试 　　在正式摄录前，你最好按说明书指示摸清所有机件、按钮位置，熟习下每项功能。试拍几次，以防正式摄录时先出错。在拍摄之前您首先得装好电池，对于索尼TRV17E摄像机，您只需抬起取景器，将电池顺着电池槽推入直至发出喀嗒声，然后放下取景器即可；其次要装上录像带，在接通电源下，平放摄像机，然后按箭头方向推动OPEN/EJECT开关打开盖子，这时录像带舱自动升起并打开；推录像带背后的中间部位将其装入，按录像带舱上的PUSH标志关上录像带舱，录像带舱完全降下后，关上盖子使它发出喀嗒声即可；第三是握好摄像机，适当调整扣带,可以减轻拍摄时手部的疲劳，调整扣带时，要先把手伸入扣带里，手指需接触到录像键和焦距按钮，然后抱在胸前，调整松紧度合适即可；最好就是拍摄开始镜头，开始摄录前，将镜头盖或用手密实地盖住镜头，拍摄乌黑画面约15秒钟，这样做可以区分下一次的拍摄。   二、白平衡的调整 　　在拍摄结婚录像时，一会在室内，一会在室外，一会在车上，一会在车外，光线的变化比较大，如果可能的话，要尽量使用手动调整白平衡，尤其在日光或灯下用手动调整白平衡比较好。如果来不及用手动调整的话，就把白平衡的调整放在自动位置。在车内拍摄汽车中的人物时，摄像者要稳住身体，减少车铲震动或摇晃造成图像发虚，由于车内光线比较暗，可以选用预置“室内”或手动白平衡调整，有条件的可以启动自动摄像灯，改善车内光线条件。摄像时可利用窗外的树木、建筑物或马路作背景，手动调整光圈拍摄新人，显示出在行驶的汽车中跟拍的动感效果。 　　目前，数码摄像机的白平衡已发展成半自动化或全自动化，且多数光线条件下白色平衡功能都可以设定为自动，当拍摄时的光线超出所设定的范围时，自动白平衡功能就不能正常工作。您可以根据拍摄环境选择白平衡场景。   三、启用防抖功能   　　画面不稳定，令人的视线无法集中，往往觉得头晕目眩，再高的分辨率也是徒然。相对水平方向的颤动，垂直方向的上下颤动更让人难以接受。我们坐在面包车上拍摄后面或前面的花车，这时除了要将镜头始终对着花车外，另一个重要事项就是要保持稳定了。这时，您可以采用下面的三个方法来解决此问题：   　　第一，拍摄的时候用两只手紧握机身。首先用双手紧紧地托住摄像机并将双臂紧贴两肋，然后将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置。有些摄像机用一个手臂就能托起，但此时最好还是将右臂紧贴右肋，之后再用左手轻轻地扶住摄像机。这样就能减少抖动，进行稳定的拍摄。   　　第二，尽量避免使用长焦距而改用广角镜头，广角镜头视角很大，即使较严重的晃动都不易觉察到。当使用广角镜头拍摄的时候，你几乎可以不考虑画面颤动这回事。   　　第三，如果你的摄像机具有图像稳定功能，在手持机器拍摄时打开此功能，这样会有助于改善其图像的不稳定。   3、拍摄方案准备   　　由于婚礼的不可重复性，作为摄像人员，要事先拟好拍摄计划，可能的话，最好写出要拍摄的镜头、使用的技巧及拍摄的时间长短和画面内容，并了解家人对摄像的要求，认识新人双方的家属，以防漏拍，造成遗憾。下面的一些镜头您可以熟记于心，这样在出现这些镜头时，要抓住时机将其摄下：   a、化妆的拍摄   　　早晨，是新娘的准备时间，她要做头发、化妆、梳洗，作为历史的记录，您可以记录下新娘在镜子前面化妆、新娘在女傧的帮助下换衣服、新娘的全身照和半身照以及新娘和女傧合影等。   b、新车接人拍摄   　　在这一阶段，您不要忘了把花车拍摄一下，到了新娘家，需要着重拍摄新娘对生她养她的父母、对娘家的依依惜别之情，如新娘与父母在一起、母亲为新娘整理衣服、父母叮嘱新娘以及新娘与父母话别等。   c、车队及外景拍摄   　　新娘上花车，花车离开新娘家去拍摄外景，以及拍摄外景后去饭店的路上，这时应拍摄花车、新娘上花车、新娘在车里、花车在行驶的路上、外景的新人、一些标志性建筑以及特殊景色等。当拍摄整个车队时可从第一辆车的左侧（或右侧）拍摄，这样就能显得车队非常长，或用水平移拍的方式从头到尾地拍摄整个车队。   d、婚礼前酒店拍摄   　　车队来到酒店前，这些内容需要拍一下，如全景拍摄酒店周围的环境、酒店的名称、在饭店门前等候的新人和傧相、来祝贺的客人以及放鞭炮、抛洒鲜花花瓣和彩纸屑的仪式等内容。   e、婚礼过程拍摄   　　这是整个婚礼的重点，在这里影像要对整个过程进行拍摄，必要时可以用两台摄像机从不同角度拍摄，同时也可以抓拍其他人的表情。对一些关键场面留照，如主持人发言、证婚人发言、新人亲友发言、新人交换信物以及新人向双方父母行礼等等，千万不要漏掉哦。     --==动感镜头的拍摄==--   在之前，我们已经介绍过婚礼摄像的前期准备，下面我们再来看看具体的拍摄方法。为了把录像片拍得新颖生动、活泼热烈，也可进行大胆、巧妙的构思，如通过角度的选择、各种镜头的综合运用以及对精彩细节的详细刻划等手段，烘托喜庆热烈的场面，记录下美好难忘的婚礼全过程。   1、移摄花车 　　为了表现强烈的喜庆色彩，您可以对花车运用移摄，这样拍摄出来的镜头极富临场感，更能让人真正感觉到画面在动，其效果比较自然。   　　对于花车，您可以采用“弧形移动”的移摄方法进行拍摄，就是把摄像者手握摄像机，对着花车，然后围绕花车以圆形或弧形方向移动，而不是直线移动。在拍摄时要注意步伐的移动，如果你想向右边侧步行走，首先要两腿微曲，再把左脚移到右脚前，让右膝的前端碰到左膝的背部，当左脚碰到地面时，把身体的重心慢慢移转到左脚上，然后把右脚向后绕过左脚站稳……依次重复以上的动作，就会完成整个拍摄过程，这样可以避免走路时带来的震动，使机器的移动达到滑行的效果。弧摄的弧度不宜过大或过小，且在整个片段中，花车都应该维持在画面中央。   　　在进行移动拍摄时应力求画面平稳，而平稳的重要一点在于保持画面的水平。无论镜头运动速度快或慢，角度方向如何变化，如非特殊的表现，地平线应基本处于水平状态。当然，无论如何变化，您要保持拍摄一直都在拍摄范围内，且随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深范围之中哦。     2、跟摄新人 　　这里在摄像时需要运用一些跟摄镜头，这样可以真实地记录新娘的一些行动情况及事件发生的经过，能给人一种真实感。在进行跟摄拍摄时可以采用前跟、后跟、侧跟这三种方式。前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。   　　跟摄时要用画框始终“套”住运动中的新娘。使观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种对动态人物或物体的静态表现方式，使动体的运动连贯而清晰。利用跟摄方法进行摄像，要尽量使用数码摄像机的自动功能，如光圈调节、快门速度调整、自动调整白平衡以及自动对焦等等，以拍摄出清晰的画面。   　　在跟摄时跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。不管画面中人物运动如何上下起伏、跳跃变化，跟镜头画面应基本上是或平行、或垂直的直线性运动。另外，跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。   3、摇摄外景 　　拍摄外景，摇摄是绝对不能缺少的，这样可以用来交待外景的全景，把周围的景色尽收于镜头之中。摇摄一般有上下摇摄和左右摇摄两种，我们在外景拍摄时用左右摇摄即可。一个完整的摇镜头包括起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。   　　左右摇摆拍摄的方法是：首先将身体朝向摇镜头的终止方向上，两脚分开使摄像机稳定朝向终止的拍摄方向；然后身体扭向摇镜头的开始方向并开始拍摄。拍摄时在起幅处稳定拍摄5秒钟时间作为起幅，再慢慢摇过去，到摇摄结束时再稳定拍摄5秒钟作为落幅，这样既有一个稳定的交待，又能为以后剪辑提供方便。拍摄时，身体慢慢地、均匀地向终止方向转动，直到完成整个摇镜头过程。以手持机摇摄时，身体一般不需要转动90°，如超过90°，人就会觉得不舒服，会对画面稳定不利。如果摇身的角度达120度以上时，就只能用操练中左右转身的步法，但应该控制身体重心，并切忌用碎步转身，否则会加剧机身的摇晃。   　　在拍摄新郎、新娘时，尽量用“三分之一”的构图原则。让新郎、新娘正好位于画面1/3处——而不是在正中央，这样的画面比较符合人的视觉审美习惯，甚至比主角在正中央的画面要有美感得多。且不要给所拍的人物头顶留太多的空间。否则就会造成构图不平衡缺乏美感。应该把人物眼睛维持在画面上方1/3的高度，如果面孔在这个高度以下，这个人看起来好像掉落在电视屏幕里。   　　在进行新郎、新娘拍摄时还要注意裁身点的选取。如果你以远景拍摄，人的全身都会出现在画面上；如果你以中景、近景、特写手法去拍摄，这样就需要把被拍摄者的身体从下往上依次递增的从画面上裁掉一部分。那么请注意不要把人的膝盖、腰部和颈部作为裁身点，在这三点上裁出来的画面让人看起来是很别扭的。除非你进行的是脸部或身体某部位的特写，最好的裁身点应是腋下、腰部下面一点，膝盖上去一点。   4、推拉显气氛 　　选择好稳定的拍摄地点好，因不好走动拍摄，这时推拉镜头就用得上了。推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法，运用推镜头可以突出婚礼进行中新新郎、新娘等主体人物，突出一些具体细节。比如，为了突出婚礼上的喜庆气氛，您可以用推镜头来拍摄“喜”字，可以先从婚礼中的一个场面着手，然后将镜头慢慢地推向墙面上的“喜”字。拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。拉镜头通常用于表现主体和主体所处环境的关系，展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征物。如您可以先拍摄新郎新娘在餐桌上，然后慢慢地用拉镜头扩大范围，使期后面的喜字以及一些灯笼等背景全部显示在拍摄画面中，这样就可以交待背景了。   　　在进行婚礼拍摄时可以用数码摄像机的变焦杆来拍摄推拉镜头，即摄像机焦距旋钮上的<Ｔ> 及，分别代表着被拍摄物的深度及范围。拍摄推镜头时，您可以先将焦距旋钮调致处，按下录制键记录后，保持几秒钟静止，这几秒钟称为“起幅”；然后调整旋钮，逐渐从远处向近处拉近，这时远处景物在镜头中逐渐增大，完成推镜头中推的过程；到达设计好的拍摄结束点时，再保持静止录像几秒钟，完成“落幅”的拍摄，这样，一个推镜头就完成了。拍摄拉镜头的操作过程刚好相反，要先将焦距旋钮调整到处，然后逐渐向调整并进行拍摄。   --==拍摄精彩镜头==--   1、特写鞭炮 　　新郎、新娘来到酒店，这时通常会燃放鞭炮来欢迎，这里千万不要忘了拍摄特写镜头哦。在拍摄时您可以先从拍摄放鞭炮画面的全景开始，然后将镜头慢慢推进到鞭炮上，再特写一下鞭炮燃放的头上，这样就能记录放鞭炮的过程了。   　　在拍摄放鞭炮的过程中，不要忘了周围的环境和人们的表情拍摄，对于有特殊表情的人，请千万不要忘了把它记录下来，如小朋友用手捂着耳杂，既兴奋又害怕的表情一定要拍摄下来，这样在播放时会显得更生动一些，会让很多人都有同感的。   　　在这个阶段拍摄时要多用固定镜头拍摄，简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性。拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接。   2、拍摄角度的选择   　　在大多数情况下，拍摄录影带要以平摄为主。但是一部片子全篇一律地使用平摄，就会使观看的人感到平淡乏味。偶尔变换一下拍摄的角度，就会使影片增色不少。对新人拍摄时为了突出拍摄的高大形象，您可以用仰摄来拍摄，同一种事物，因为观看的角度不同就会产生不同的心理感受。仰望一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特别高大，不管这个目标是人还是景物。用这种方法去拍摄，可以使主体地位得到强化，被摄者显得更雄伟高大。   　　当然，有时俯摄也是很需要的，如您要对婚礼的整个场面拍摄，以全景和中镜头进行俯摄拍摄，可以表现画面的层次感、纵深感，给人以场面宏大的感觉。但是有一点要注意，对新郎新娘一定要少用俯摄镜头，因为从高角度拍摄人物特写，会削弱人物的气势，使观众对画面中的人物产生居高临下的优越感。画面中的人物看起来会显得矮一点，也会看起来比实际更胖。   3、瞬间的抓拍   　　在婚礼上，在欢快的热闹场面里，新娘、新郎、双方父母以及亲朋好友都沉浸在欢快、喜庆的气氛中，每个人的脸上都会有丰富的面部表情和瞬间即逝的有趣神态。作为拍摄者，应当根据现场的实际情况，在不影响主要拍摄对象即新郎新娘的情况下，要做到眼观六路，耳听八方，心细手快，去抓拍、抢拍婚礼进行过程中的有趣镜头，以丰富画面的感染力，增加婚礼录像片的趣味性和观赏性，如新郎为新娘戴上戒指。另外，如某个人物丰富的面部表情，几个人的交谈，两个人的窃窃私语，孩子们天真可爱的活泼形象，新郎新娘的一些“小动作”，互赠礼物时的特写，婚礼主持人妙语连珠的精彩演讲等等。这类镜头应以近景和特写、甚至大特写镜头为主。再如两个新人看到一片艳丽的花朵，新娘喜形于色，伸手采摘，却不料被花刺扎到手指，新郎心疼的抓住新娘的手，张口吮吸，新娘娇羞的缩回手指，把脸转向一旁等等。在拍摄歌舞场面时，把燃着的香烟放到镜头前，可产生一定的烟雾效果。镜头的变化要模仿人眼的运动规律，因为人眼不会象镜头一样推来拉去。变焦可造成异常的视觉感受。极快速的和极缓慢的变焦相对中速更适合人的视觉习惯。在具体拍摄时，由被摄主体发生移动，给镜头变焦提供动因。在镜头变焦距的同时移动摄像机可使摄像机产生的动作掩饰变焦距的动作。   4、手动调焦，突出“喜喜”字背景   　　我们在看电视时经常会看到前景与背景互相镜头，这样既可以将有关景物全面包括在镜头内，又能突出表现的需要景色。我们在拍摄婚礼时，常要突出婚礼的“喜喜”字，如图4，这就需要进行景色互换。因数码摄像机自动聚焦系统有其一定的局限性，只能对着前景对焦，而不能进行互换，这时就需要靠手动来聚焦了。在拍摄婚礼时使用手动聚焦的方法是：   　　首先按动变焦开关，使得摄像机处于摄远的状态(W)，使其聚焦清晰因为在摄远状态将图像调实后，在其他焦距状态下均可以保证图像清晰；   　　然后将数码摄像机对准包括背后“喜喜”字新郎、新娘，使其位于画面的中央，并将新郎、新娘调节清晰度到最佳，按下“拍摄”键进行拍摄；   　　拍摄完成后，摄像机不动，按下“聚焦按钮(FOCUS)，这时在寻像器上可以看到“手”的模样，表示可以进行手动聚焦，这里用手转动焦距环，调整聚焦，使新郎、新娘处于虚景状态，而背后的“喜喜”清晰可见，按下拍摄键进行拍摄，这样就可以表现出喜庆的气氛了。   　　色彩方面，画面应该用欢快、热烈、庄重的色彩来表现，使画面色彩与实际景物一致，若难以控制，可使画面色调偏红，绝不能使画面色调偏蓝，这些都是在婚礼拍摄中应该注意的。   5、抓住拍摄的主体   　　婚礼拍摄，新娘和新郎自然是拍摄的主体，要多用近景甚至特写镜头来表现他们的动作、神情，如微笑、凝视、害羞等等，以表达此时一对新人的喜悦心情。在人们的习惯中，婚礼上，新娘是婚礼这场戏中主角的主角，因此，拍摄时对新娘要多角度、多场景地拍够拍足。为使新娘显得更加美丽动人，在拍摄新娘时，应多采用柔光。室内拍摄时，还要避免直射镜子、家具等反光物体，以防光线进入镜头，使画面出现亮斑。一些重要细节如贴喜字、新人梳妆、穿婚纱、迎新娘、撒花瓣、踩气球、新郎接新娘下车、新娘拜见公婆、新郎给新娘配戴戒指等等，也要多拍摄新娘，以表现新娘此刻的“复杂”心情。结婚时，新娘一般都要去专门的美容美发厅做新娘妆，美容师也会竭尽全力地使出浑身解数来为新娘化出最美丽的新娘妆来，尤其是通过化妆弥补了新娘脸上的一些“先天不足”，遮掩了一些“后天缺憾”，妆前妆后一般来讲都会使人产生判若两人的感觉，因此，作为摄像师来说，也要体察新娘此时的心情，多用特写甚至大特写镜头对新娘进行拍摄。如用脸部的正面、侧面特写。眼睛的正面、侧面特写，耳朵(主要是佩戴耳环的原因)的特写。对于面部、眼睛的特写也要根据婚礼的进程以及内容，把新娘的各种面部表情及眼睛的神态拍摄下来，相信新娘一定会满心喜悦的。当然，也要注意适时地拍摄新郎的特写镜头，别“冷落”了新郎。对一对新人各自的亲属特别是双方父母也可用近景、脸部的特写镜头来表现他们此时的喜悦心情。室内拍摄要尽量少拍全景镜头，多用近景拍摄，以减小光线差的影响。对婚礼热闹、喜庆的场面可以用全景、摇拍的方法来表现婚礼场面的喜庆气氛和热闹场面。色彩方面，画面应该用欢快、热烈、庄重的色彩来表现，使画面色彩与实际景物一致，若难以控制，可使画面色调偏红，绝不能使画面色调偏蓝，这些都是在婚礼拍摄中应该注意的。     6、现场采访亲朋好友   　　在婚礼现场，由于一般婚礼录像大部份是采用纪录片的制作方式，因此在整个影片的过程，会显得冗长乏味，欠缺生动活泼的画面内容。而且影片的焦点都集中于新郎与新娘的身上，所以亲戚朋友同学就比较难出现在画面上，针对一些特熟佳宾或是新郎新娘的同学，来个即兴访问，可以使画面更活泼。   　　在拍摄前最好能让被采访者简单准备一下，如对衣装进行简单整理、对讲话内容默念一下等，访问内容不宜过长，以祝福及勉励的话为主题。在拍摄采访时，您可以离被采访者远一点，然后将摄像机对着他的胸部以上，最好不要用全身景，将话筒递给他自己拿着进行拍摄，以免造成录音时周围的杂音过大，然后按键拍摄。拍摄时要提前几秒钟按下拍摄键，防止一次不成功耽误时间。   --==巧用光线拍摄现场==--   1、室内自然光   　　在新郎家屋里，这时拍摄您就得要充分利用自然光了。当室内自然光亮度达到摄像机记录景物的最低照度值时，就可采用直接拍摄的方法。直接拍摄有很大的优点，一是画面内无人工光照明，完全现场光效，光线真实、自然；二是室内人物不受光线影响，容易抓拍人物真实的表情和动作。当您在室内自然光照明的条件下直接拍摄时，以下几个方面要注意。   　　一是摄像机镜头尽量避开强光窗口，以防止窗外亮度与室内景物亮度间距过大而出现室内景物严重曝光不足的现象。比如，拍摄室内人物应尽量避免对着窗户，因为如果按窗口的强光亮度来曝光的话，人物就会成为剪影，面部表情难以看清；而如果依据人脸亮度控制曝光，那窗口的强光则将因曝光过度而出现大面积“嗤光”。   　　二是在光线亮度不平衡的室内运用运动镜头时，最好用手动光圈。随着镜头的运动随时调整曝光量，使拍入画面的景物亮度平衡而一致。如用自动光圈，由于摄像机内电三测光系统自动调整曝光量的速度慢于拍摄时镜头运动的速度，画面中会出现忽明忽暗的现象，破坏整个现场的光调气氛。   　　三是注意选择色调和亮度反差大的物体，拉开画面的影调层次，在室内光线色温较高的地方调整白平衡，减少画面中的蓝紫光调。   2、室内人工光   　　在室内进行拍摄，您可以用主光、辅助光和轮廓光三点布光法进行处理，主光作为现场环境中人物的主要塑型光，在光源方向上要与环境光相统一，并力求通过光线突出画面中主体人物这一主要形象，着重表现好人物的外形特点和脸部特征。辅助光可以柔化人物身上和脸部的阴影，形成丰富的影调层次，还可以在人物身上形成不同的光比，表现了某种特定的光线特征；轮廓光的主要任务是把前景中的主体人物从背景环境中区分出来，如图1。   　　影像画面表现人物是通过一系列不同景别完成的，全景画面中光线表现的重点是人物的全身形态及动作，处理人物全景画面光线时，应放在整个环境和人物、人物与背景等光线和色彩的对比上，特别是注意通过光线表现好人物所处的方位及全身性动作。中景画面中光线表现的重点是人物的上半身形态和动作，以及两人或多人交流时所处的相互位置。此时背景空间的具体景物光线已不再是主要的了。近景和特写景别中光线表现的重点是人物的头部轮廓和面部层次以及其他主要细部的结构和质感。如果全景光线确定后，在拍摄人物近景和特写时，该光线对人物面部的形象表现不利，出现光影缺陷，可以采用移动灯位或再加一盏灯等方法给予人物面部以适当的修饰，保证人物面部有一个较好的造型效果。   3、用反光板补光   　　在室内举行婚礼，往往会出现光线不匀的情况，这时反光板就可以用得上了。反光板的作用是通过反射光给人物暗部补光以获得良好的影像效果。反光板既是拍电影、电视剧不可缺少的、也是摄影不可缺少的附属工具。   　　在进行婚礼拍摄时，您可以使用白色反光板，白色反光板反射的光线非常微妙，由于它的反光性能不是很强所以其效果显得柔和而自然，如图2。对人物进行补光也有一些技巧，当新郎、新娘处于逆光状态下，反光板的位置应该和人物头部角度相配合，反光板的位置就应该在眼睛平齐，根据人物仰视和俯视的角度上下移动。并应该根据面部的阴影，调整反光板的位置；而当他们当人物处于侧逆光的时候，应注意反光板反光的位置，注意不应把反光大量加到受光一面的脸上，从而过曝。测光的时候应注意侧光点！应注意，测高光部，则暗部曝光就会过暗，反之，高光部则会过曝！当他们处于顺光状态下，可将反光板从摄影者的背后打出逆光，使人物看着更立体。    ——————————    --==拍摄经验及后期编辑==--   1、拍摄注意事项   　　一是拟定计划。婚礼录像是属于纪实性很强的录像片，一般不作“创作和虚构”。为了把录像片拍得新颖生动、活泼热烈，也可进行大胆、巧妙的构思，如通过角度的选择、各种镜头的综合运用以及对精彩细节的详细刻划等手段，烘托喜庆热烈的场面，记录下美好难忘的婚礼全过程。在拍摄前事先拟好拍摄计划，并了解家人对摄像的要求，认识新人双方的家属，以防漏拍，造成遗憾。   　　二是观察环境。摄影前要先注意周遭的状况，这样在拍摄时就可以考虑哪些镜头可以选择，哪些场面可以用什么景色。另外，拍摄时可千万不要大意。时刻不可忘记周遭或是身后的状况，不要脚踩空或来往车辆造成不必要的伤害。   　　三是兼顾剪辑。拍摄只是一场计划周密的战役当中的一个组成部分，要从技术与艺术上掌握镜头摄制与剪接的基本规律。当我们用摄像机记录眼前的景物时，每一个机位的选择，每一次“推、拉、摇、移”的运作，都要考虑到后期制作时的编辑可能性，这样才能制定出切实有效的拍摄方案来。   　　四是捕捉高潮。在婚礼之类的场合下，火爆热闹的高潮场面却是不可或缺的影像元素，如图1。当我们拍摄一场盛大的典礼时，对戏剧性场面的出现要有敏感的预见性和迅猛的捕获能力，要悉心观察每一位心潮澎湃的人，突出每一个姿态张扬的动作，记录每一句饱含深情的话语，将情绪贯注于镜头里，浓墨重彩地呈现一场人生的盛宴。   　　五是注意完整性。婚礼录像片除了要保证其真实性以外，还要保证其内容的完整性。所谓内容的完整性一方面是指在某一场景的画面中保持人物行为动作、现场音响和语言的连贯。一般采用长镜头来拍摄，比如接新娘的场景；从新郎接新娘开始，到一对新人开始向父母告别为止，这是一个完整的段落，无论是人物的行为动作或语言都是连贯的，整个场面自始至终洋溢着热烈的喜庆气氛和新娘即将离开父母的那种难舍难分的“忧伤”情绪。这样的场景运用一个长镜头，也就是从开机到关机一气呵成，把整个过程完整地记录下来，使观众有一种身临其境的感觉。另一方面，完整性是指从整个婚礼进行的过程或程序来讲，每一步、每一个细节尽量不要漏拍。从新郎到新娘家里接新娘开始，接着，有的是给红包，如图2，有的是吃娘家包的饺子，有的是母女抱头“痛哭”等，按当地风俗的不同，新娘在离开娘家时的程序或表现可能不同，然后是结婚典礼、婚宴、敬酒等，直至婚礼结束，摄像师对婚礼进行的每一个“正规”程序都要拍到，不要遗漏，以保证婚礼拍摄的内容完整。当拍摄这种镜头时，要注意景别的变化和镜头技巧的综合运用，单一的运用全景镜头或固定镜头拍出的录像片就不会有什么特色，这就要求拍摄者一定要做到临场发挥，随机应变，巧妙地进行构思设计，各种镜头灵活运用。   2、后期编辑技巧   　　在编辑时要最先拍摄片头，然后是作为结婚典礼的会场全景、写着“某某婚礼”的牌子等，以便说明婚礼举行的地点。   　　若事后准备编辑整理，最好多拍摄一些空镜头，如盛开的鲜花、枝形吊灯、酒杯以及会场里悬挂的匾额等备用插入镜头。这样，以后的编辑工作就方便得多。如果把镜头A和B直接相连显得过份唐突时，可在两镜头之间插入几秒钟空镜头，使画面自然过渡。   　　如新娘换装时拍摄新郎新娘退场，走出门外，到门关上停止拍摄。待新郎新娘再入场时，还从相同的位置开始拍摄。将这种方法拍摄的像带放映出来一看，便发现刚刚关好门出去的新郎新娘，待开门重新出现时身着不同的服装，使人感到变化太快而显得不自然。   　　这时如果插入几秒钟“心”形小礼物的镜头，这几秒钟的画面则可代表“过了片刻”的时间概念。插入镜头看来似乎没有必要，但若在这种情况下使用，可使画面变得流畅自然，如图3。   　　此外，在编辑婚礼录像时希望不要漏掉除新郎新娘以外的出席者。5年、10年或20年之后，当时参加婚礼的每一位客人都将构成一个美好的回忆。最后的片尾字幕不能用“终”字，而要用“白头偕老”、“永结良缘”等词句，或者把一句给新郎新娘的富有诗意的赠言写成文字作为片尾字幕，也显得非常别致新颖。   　　观众看到前面的片断，有时能够猜测出后面的剧情。如何避免落于俗套，这就要求摄像师平时多接触生活，想出一些出人意料的，与众不同的剧情。例如新郎从酒店里走出，门童拉开大门，新郎猛然发现大门两边各站一个一模一样手捧鲜花的新娘，新郎左右仔细打量，终于发现其中一个是真的新娘，这时假的新娘慢慢隐去，此法的关键在于用数码特技功能先预存一个新娘的图象。   3、影像配乐方案   　　在进行编辑婚礼影像时，音乐是不少了的。下面是一些常见场景配音的方案：   （1）早起作接新娘准备。画面主要是新娘房，新娘及其亲戚。此时一般只有画面没有声音或只有偶尔的声音，这时应配一些相对比较轻松的音乐。如《古老的故事》等，不宜配过于激烈欢快的歌。   （2）上路接新娘。在鞭炮声中，新郎坐进一辆气派的花车，带着昨日的甜蜜、私语、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一首节奏比较欢快的歌曲或配上一首能体现新郎此时心情的歌曲，如《幸福快车》等。   （3）到新娘家。新郎手捧着鲜花下了车，他要把这束美丽的鲜花送给亲爱的新娘，然后再给美丽的新娘戴上结婚的戒指。根据此时的画面和新郎的心情，可以配《爱的就是你》等歌曲。   （4）新人迎宾。此时新郎新娘站在门口等候亲戚朋友的到来。此时可配 《最真的期待》因为这一天的这一时刻是新娘人生中最重要的时刻，是个转折。期待和和美美，白头偕老。   （5）吃饭。可配一些喜庆的歌曲或情歌对唱，如《赞酒歌》等歌曲。   （6）回新郎家，新郎要带走美丽的新娘了，亲朋好友连同新娘的父母都沉静在无声之中，母亲目送女儿走向花车，用她的眼睛说了一句话：祝你们幸福。新娘缓缓走向花车，不时回头望着她的父母和亲朋好友，似乎在说：我走了，你们要多保重，我会常回来看你们的。此时此景配一首《常回家看看》等歌曲。在鞭炮声中，新娘上了花车，这时配上一首适合画面或新郎心情的歌曲，如《大花轿》。   （7）到新郎家，此时一般会有亲朋好友拦门《红彤彤春天》比较适合此时热闹的场面。到了新房，他们相依着坐在一起，心里不知有多甜蜜，根据人物心里和此时的画面来配乐，如《好想好想》或《甜蜜蜜》等。   （8）闹房。一对有情人终就成为眷属，可配上一些情歌对唱或体现此情此景的歌曲，如《花好月圆》《相约到永远》《心会跟爱一起走》《知心爱人》等歌曲。